#RFH #LFF 伦敦电影??节第五场，刚开始看电影??剧情(jù qíng)的走向就大概能判断会是(shì)两种结局的一种，一个是《东方快车谋杀案(móu shā àn)》的人人沾血??，另一个则是《自己(zì jǐ)去看》那种回归到“我们不一样(yī yàng)”。当最暴躁的人离开后基本(jī běn)就可以确定会走向《自己去看(kàn)》那种“宽恕”了。影片基本上是一部公路(gōng lù)电影??，不同阶段遇到的不同的人(rén)的经历会补全他们集体的经历(jīng lì)，这是一个从个体感受到集体感受(gǎn shòu)的过程，荒诞感觉更像是某种无力(wú lì)，是对社会状态的无力。不论是执法者(zhí fǎ zhě)，私营者，街头艺人还是医务人员都似乎(sì hū)在同一种腐败的气候下越陷越深(yuè xiàn yuè shēn)。
角色与隐喻上，几个角色虽然性格(xìng gé)相差很多，但是本质是一样的，就(jiù)如同他们被抓的原因一样，他们(tā men)遭受了不同程度的暴行，同时在(zài)结尾也在不同方向选择放弃了(le)暴力的延续。“放弃”背后的逻辑不是(bú shì)宽恕，而是意识到暴力的根源在(zài)制度内。
影片中蒙住双眼是秘密警察(mì mì jǐng chá)保护自己的行为，但另一个方面(fāng miàn)想似乎不看对方的双眼似乎也(yě)算剥离了对方“人”的特性，客体化(kè tǐ huà)对方从而降低自己的罪恶感，这种单项(dān xiàng)的凝视本身就非常暴力。而片中(piàn zhōng)几位角色分别通过听，嗅，触这(zhè)几种感受来确定对方的身份，似乎(sì hū)是一种创伤的重演，而更深刻(shēn kè)的意义像是“秘密警察”被虚化了，成为(chéng wéi)了一个权力的虚影，而当他(tā)越来越像人可能也是最后放弃(fàng qì)制裁他的原因，但回到影片最后(zuì hòu)一个镜头，男主的听到的可能也(yě)并不是“木腿”的到来与离去，而是(ér shì)那“制度”笼罩的创伤记忆的回响(huí xiǎng)。
等待被审判的“木腿”则存在两种(liǎng zhǒng)身份，个体暴力与集体暴力，个体的(de)暴力从某种程度是个体的欲望的(de)呈现，在大环境的裹挟下所(suǒ)呈现的一种选择，而集体暴力则(zé)是隐喻那可以下放权力的国家机器(guó jiā jī qì)。片中两次出现过狗??，第一场戏与接近(jiē jìn)结尾的的一场戏，木腿开场就(jiù)撞死了一条狗??，他直接下车把(bǎ)狗??拖到路边当做无事发生(fā shēng)隐喻他曾经做过的恶，某种程度家庭(jiā tíng)是非常清楚他的曾经的，就(jiù)如同《神圣无花果》那部电影??中的(de)另一个视角一样，所以当父亲展现(zhǎn xiàn)了“本面”后，女儿??表现的乖了(le)，而且影片也是通过这个“小事故(shì gù)”让男主感受到了对方的身份(shēn fèn)。倒数第二场戏的开场就是一只狗??(gǒu)在车前凝望，像是死去的“狗??”的(de)灵魂来观看这场审判。
以下为制片人(zhì piàn rén)Philippe Martin映前介绍，
Q：除了与导演合作的绝佳(jué jiā)机会之外，您能否谈谈是什么吸引(xī yǐn)您参与这个项目的？
A：首先，我是(shì)在一个非常特别的情境下认识(rèn shí)Jafar Panahi的。几年前我负责巴黎歌剧院的(de)一个数字平台项目，当时我通过一位(yī wèi)朋友向他提议拍一部电影??，那时(nà shí)他还不能离开伊朗，我是通过(tōng guò)朋友转达的提议，但我一直没有(méi yǒu)收到回复。一年后，这位朋友打电话给(gěi)我说贾法帕纳西已经拍好了(le)那部电影??，他三天后会抵达苏黎世(sū lí shì)机场，需要有人去接他，所以他(tā)接受了我提出的邀请，但从未(cóng wèi)通知我。这是我想讲的(de)一个关于帕纳西的趣闻，它展现(zhǎn xiàn)了他的信任与谦逊，也说明(shuō míng)他拥有一种非常独立，非常秘密的(de)创作体系，那是一种自主的，独立(dú lì)的，甚至可以说是“地下”的电影??(diàn yǐng)创作方式。后来当他终于能离开(lí kāi)伊朗来到巴黎时我们终于见了面。那时(nà shí)我们开始讨论这部电影??的想法，也(yě)讨论了合拍的技术问题，因为贾法(jiǎ fǎ)以前从未与外国制片人合作过，当然(dāng rán)他有法国的销售代理帮助他(tā)把电影??卖到国际市场，但他(tā)从未参与过合拍项目。于是我们找到(zhǎo dào)了一种方式：由贾法完全自主地(dì)负责影片的拍摄，而我则负责(fù zé)影片的后期制作，我当然也参与了(le)拍摄部分，但在拍摄结束后，我(wǒ)主要负责的是法国的后期工作(gōng zuò)。
正如大家所知，他在2010年被禁止(jìn zhǐ)在二十年内拍电影??，离开伊朗以及接受(jiē shòu)记者采访。他遭遇过两次被捕，第一次(dì yī cì)是在2011年，被监禁了几个月(yuè)，第二次是在2023年。2023年当塔法尔第二次(dì èr cì)出狱后所有这些禁令都被解除(jiě chú)，他终于可以重新拍电影??了，但与此同时(yǔ cǐ tóng shí)他也受到在狱中经历的启发(qǐ fā)想要拍一部与此有关的电影??。然而他(tā)很清楚自己绝不可能获得在伊朗(yī lǎng)拍摄这部电影??的官方许可。因此，他(tā)不得不再次以秘密方式拍摄，在极度(jí dù)保密的状态下完成影片。这意味着(yì wèi zhe)他必须一方面找到愿意冒险的演员(yǎn yuán)与剧组成员，另一方面又要想办法(bàn fǎ)保护他们。他用来保护团队的一种(yī zhǒng)方法是：他从不把剧本副本交给(jiāo gěi)任何人。如果有人想读剧本，就必须去(qù)他家，在他面前读。这样一来，如果有人(yǒu rén)被警察逮捕或盘问，他们可以说(shuō)：“我知道我拍的那一场戏(xì)，但我不知道整部电影??讲什么(shén me)。”这就是他保护演员和剧组的(de)一种方式。
他有一个非常小的(de)团队，并且会出钱让他们分住在(zài)两辆车里。他不希望拍摄现场有(yǒu)超过两辆车，这两辆车与拍摄工作相对(xiāng duì)应。他总是在拍摄前一天才公布(gōng bù)拍摄地点。他经常对我们说警察(jǐng chá)会到拍摄现场来阻止拍摄。一切进行(jìn xíng)得都很好，直到拍摄结束后(hòu)三天，有十五名警察来到拍摄现场，想要(xiǎng yào)没收影片的素材。他们总是想知道(zhī dào)电影??的内容是什么。那天他们打开(dǎ kāi)了两辆车中其中一辆的后备箱，里面(lǐ miàn)有摄像机和一台电脑。结果那天正好(zhèng hǎo)是剪辑师到拍摄现场的日子。剪辑(jiǎn jí)师的电脑里存有影片的第一版(dì yī bǎn)剪辑，也就是影片的初剪版本(bǎn běn)，以及全部的素材。当时有两个包(bāo)，一个装着摄像机，另一个装着这个全部(quán bù)素材的电脑，警察来了，幸运的(de)是他们以为素材都在摄像机里(lǐ)，于是他们拿走了摄像机。我们非常感激那个(nà ge)警察的疏忽与犹豫，他只拿走(ná zǒu)了装有摄像机的那个包。正因为(yīn wèi)如此，我们今天才能看到这部电影??。
Q：您(nín)能否谈谈这部电影??赢得这项也许是(shì)电影??人最具声望的奖项，对您(nín)而言意味着什么？
A：金棕榈奖颁发之前与金棕榈奖(jīn zōng lǘ jiǎng)颁发之后的生活完全不同。在戛纳(jiá nà)首映之前，我想看过这部电影??的(de)人不超过二十个。在整个后期制作期间(qī jiān)，我们继续保持拍摄时那种严格的(de)保密状态，我们只让极少数人看过影片(yǐng piàn)：外国投资方，法国发行方以及戛纳电影??节(diàn yǐng jié)的选片委员会——仅此而已。也就是说，除了法国国际(guó jì)销售公司，MK2法国发行方以及戛纳电影??节(diàn yǐng jié)的选片团队外，没有任何人看过。有趣(yǒu qù)的是，这可能是在戛纳首映(shǒu yìng)前被保密时间最长的一部影片(yǐng piàn)，而首映后却立刻登上了全球(quán qiú)的舞台并受到巨大关注。我最近(zuì jìn)才得知，事实上这是戛纳电影??节历史上(shàng)媒体曝光度最高的金棕榈获奖影片(yǐng piàn)。当然贾法的生活也从那一刻起(yī kè qǐ)彻底改变。一个十五年来无法离开自己国家(guó jiā)去参加任何电影??节的人，如今开始(kāi shǐ)了几乎不停歇的全球旅程，去(qù)参加那些授予他荣誉的电影??节，其中(qí zhōng)许多还给了他额外的奖项。我(wǒ)还想特别说明的是，贾法对(duì)这部电影??极其投入，也非常希望能(néng)来到今天的现场，正如你们所知，伊朗(yī lǎng)公民到美国旅行是非常困难的(de)，而他目前正忙于影片的奥斯卡(ào sī kǎ)竞选活动。原本的计划是：他先去(qù)美国，然后来伦敦，再回到美国，但(dàn)实际上他的签证只有一次入境，也就是说(yě jiù shì shuō)如果他现在来伦敦就无法立即(lì jí)回到美国，唯一的办法是他必须(bì xū)在美国停留几周。
