我不记得上次看战争剧是什么(shén me)时候了，脑子里第一个蹦出来的还是李云龙(lǐ yún lóng)的“意大利炮”。再后来，对《北平无战事(wú zhàn shì)》有一些印象。
但是抗日战争中，并不是(bú shì)每个人都有传奇经历，也不是(bú shì)每个战场都像北平那样风云际会。看到(kàn dào)《归队》的介绍，正好补上了这阵子的(de)剧荒，也弥补了这些年少看优秀(yōu xiù)战争剧的遗憾。
剧情描述的是(shì)东北抗联一支小分队的故事。剧本由(yóu)高满堂主导——对，高老师????也是(shì)《闯关东》的编剧。他笔下的东北，比(bǐ)别人更真实、更具体。不是哈尔滨、抚顺(fǔ shùn)这样的城市，而是白山黑水间的粗粝(cū lì)与蛮荒。
剧中的主要人物是一支(yī zhī)由6人组成的抗联小分队。在与(yǔ)大部队失联、队员走散后，每个人(rén)经历了不同的人生际遇，最终重新(chóng xīn)集结“归队”。
这里既有抗日战场的描写(miáo xiě)，也有小村庄里多方势力交叠(jiāo dié)的风云诡谲，甚至还有谍战情节。作为(zuò wéi)抗战剧，情节密度大，主打一个“一次性(yí cì xìng)看爽”。
《归队》是一部群像剧，与传统(chuán tǒng)战争剧不同，它在群像中赋予(fù yǔ)每个人更饱满的形象。而其中(qí zhōng)两名女性角色——兰花儿和大阔枝(zhī)，尤为鲜活立体。
我刷了一天的剧(jù)，脑子里萦绕不去的有兰花儿最后(zuì hòu)中弹倒在水里，看着自己的孩子??(hái zi)在冰上飘去的片段；以及大阔枝(zhī)穿着红衣、举着雨伞，在夜里初见高云(gāo yún)虎??的场面。
战争中的女性 和(hé) 影视剧里的女性
战争中的女性(nǚ xìng)
小时候，学校组织看《成吉思汗》，里面的女性(nǚ xìng)似乎和牲口一样，是男人??战争争夺(zhēng duó)的资源。
然而，真实历史与影视剧的(de)演绎大不相同。古往今来，战场上的女性不乏其人(bù fá qí rén)，每个人的事迹都跌宕起伏。
前几年(jǐ nián)大热的《翦商》就展示了妇女的(de)生活细节。她不是精神领袖，而是实实在在地(dì)承担前线作战和战略部署。书??中提到，她(tā)曾率领军队与敌人作战，武丁也(yě)多次占卜“妇好征伐是否能成功”。
在(zài)抗战中，女英雄同样不少。秋瑾的侠义(xiá yì)，刘胡兰的慷慨赴死，都是我们耳??熟能详(ěr shú néng xiáng)的。课本里还有赵一曼，她曾任东北(dōng běi)人民革命军第三军第二团政委，不仅亲自参与(cān yù)抗日，还能组织军队与敌人周旋(zhōu xuán)。被捕后经受酷刑拷问，在游街示众时(shí)一路高唱《红旗歌》，直到最后一刻。
抗日(kàng rì)战场上，绝对不止一个赵一曼。1936年起(qǐ)，东北抗联第三、四、五、七军相继建立(jiàn lì)妇女团、妇女队、妇女班。“八女投江(tóu jiāng)”的故事，正是普通女战士的写照。
战争(zhàn zhēng)剧中的女性角色
在影视剧中，女性(nǚ xìng)形象也经历了变化：从抽象到(dào)具体，从脸谱化到鲜活感人。
《地道战》《地雷战(dì léi zhàn)》中的抽象符
相信许多80后，90后(hòu)印象里的第一部战争片就是这两部(liǎng bù)。这两部电影??中，女性角色往往是(shì)作为村民，母亲，妻子、姑娘存在，他们代表(dài biǎo)被保护的对象，代表着战争背后(bèi hòu)需要守护的生活。她们作为配角，作为(zuò wéi)人群众中的抽象一份子，主要(zhǔ yào)服务于“集体”的叙事。
《珍珠港》中女主角(nǚ zhǔ jué)的美丽衬托
当时代到了2000年(nián)，战争片中的女性形象逐渐清晰了(le)起来。片中的女主角，伊芙琳不仅是(shì)一个概念，而是个性化，戏剧化角色。她有(yǒu)名字，有职业，还有情感纠葛，是战争(zhàn zhēng)片中爱??情叙事的中心。
在这类战争(zhàn zhēng)片中，创作者的视角往往集中于飞行员(fēi xíng yuán)的英勇和牺牲上，伊芙琳虽然(suī rán)美丽、坚韧，是爱??情和美好的代名词(dài míng cí)，用来衬托战争的残酷。但是其人物(rén wù)没有变化和成长，更是缺乏在战争(zhàn zhēng)中的独立叙事空间。
《归队》鲜活的(de)女性，独立的叙事空间
《归队》是一个(yí gè)群像戏，每个主要角色，都有着丰富(fēng fù)的人物经历 和各自 人物弧光。鲁(lǔ)长山在马粪中找玉米粒充饥，汤德远(tāng dé yuǎn)在送走妻儿前一晚的辗转反侧，高云虎??(hǔ)在面对爱??情和革命时的片刻(piàn kè)犹豫。都透着剧本的扎实和(hé)细腻。电视??剧的主创团队爱??他们的(de)每一个角色，因此才给了这些(zhè xiē)人物如此多的细节。
而剧中两个(liǎng gè)女性角色，也尤其亮眼。
兰花儿
她(tā)是剧中6人抗联小队中的唯一(wéi yī)一个女性，是队医，但是在被敌人(dí rén)围困时，并非被保护的对象，而是(ér shì)与敌人战斗的女战士。说实话，我第一眼(dì yī yǎn)看到脸黑得五官都模糊的兰花(lán huā)儿，是万万想不到这是袁姗姗演的(de)。
兰花儿和队伍走散后，先是忍不住(rěn bú zhù)，跑回了家中，与母亲见了(le)一面，由此贡献了剧中第一个泪点：当(dāng)敌人发现树??林里躲藏的母女二人(èr rén)，兰花儿的母亲在敌人扣动扳机(bān jī)的那一刻，挡住了子弹，也让兰花(lán huā)儿失去了至亲。这个场面，不仅揭露(jiē lù)了敌人的残忍，也也为兰花(lán huā)儿日后无比坚定的革命立场，做(zuò)了最好的注脚。
所谓鲜活，就是你(nǐ)能理解人物选择所有动机。
当观众(guān zhòng)共情了目睹母亲被敌人杀死在(zài)自己眼前的兰花儿的时候，就(jiù)更能理解做了压寨夫人对抗日(kàng rì)的执著，时无刻不忘游说自己的(de)丈夫，带着山寨的兄弟们加入(jiā rù)抗日。
兰花儿的游说里，最有戏剧(xì jù)张力，又有生活色彩的一个桥段(qiáo duàn)就是 硬绑小白马 这个片段了(le)。
这段剧情，从二当家、三当家绑(bǎng)来小白马开始，又以小白马(bái mǎ)反手自行解绑，二当家、三当家实则反水(fǎn shuǐ)，进入剧情第一次反转。在兰花儿看着(kàn zhe)自己丈夫软硬不吃时，气得劈头盖脸，一顿怒斥(nù chì)下把剧情往高潮推去。而小(xiǎo)白马想眼看着自己在兄弟面前(miàn qián)威严扫地??，拔出枪就对着兰花(lán huā)儿来了个抵头威胁，把剧情推向(tuī xiàng)了气氛最紧张的顶点。旋即，镜头(jìng tóu)一转，就只看到垂头丧气的大白马(bái mǎ)，嘟嘟囔囔说着服软的话，把紧张的(de)剧情消弭殆尽，只留下了家长里短的(de)幽默感。
这个生活化的剧情的，几次反转(fǎn zhuǎn)行云流水，兰花儿在抗联女战士，压寨夫人两个(liǎng gè)身份中，自如切换。
革命不是请客吃饭，但是(dàn shì)革命也不只是战场上硝烟弥漫。兰花(lán huā)儿登场时虽然灰头土脸，但是她的(de)活人感，反而来自于这些她在(zài)山寨里的日常。
兰花儿不是最后(zuì hòu)人肉归队的成员，她的戏份(xì fèn)虽然早早结束，但是结尾处，却带给观众(guān zhòng)无比的震撼，
兰花儿和丈夫的(de)部队，遭到敌人围剿。即使弹尽粮绝的那一刻(nà yī kè)，她也没有放弃甘心被俘。她抱(bào)着襁褓中的孩子??，跳进了冰冷(bīng lěng)刺骨的江水，在江水里中弹，伴随(bàn suí)着血??在冰冷的水中慢慢沁开(qìn kāi)，她奋力把自己的孩子??，推到了(le)冰面上，而自己缓缓的沉入了水里(shuǐ lǐ)。这一刻，她和八女投江里的(de)女英雄形成了互文，也让人物的(de)最后一刻，镀上了一层金色的革命(gé mìng)理想主义光晕。
大阔枝
蒋欣扮演的大阔(dà kuò)枝，是和兰花儿截然不同的另(lìng)一种鲜活人物。她是松林镇夜来(yè lái)好的掌柜，风情万种，八面玲珑，充满了“生命(shēng mìng)”的力量。
当她撑着伞登场(dēng cháng)时候，那眼神中舍我其谁的傲然劲儿(jìn er)，让人物稳稳地扎在了观众心坎(xīn kǎn)上。
作为抗联的地下接头人，大阔(dà kuò)枝不同于传统的地下工作者，她敢爱??敢恨(gǎn ài gǎn hèn)，又有勇有谋，甚至是剧中最有侠义感(gǎn)的人物。
剧中最令人的动容的(de)一幕，来自于杨靖宇将军牺牲的消息(xiāo xī)传入松林镇的时刻。
1940年2月23日(rì)16时30分，杨靖宇将军在吉林省濛江县(jiāng xiàn)（今靖宇县）县城西南5千米标高四九〇（高程(gāo chéng)490米）附近壮烈殉国。这一刻，剧中的(de)松林镇，漫天的传单在空中飞(fēi)，到处都是悲泣的人民，满是悲愤(bēi fèn)的大阔枝，在夜来好开坛送(sòng)酒，敬天敬地敬英雄，带领着全局走上(zǒu shàng)了一个抗日杀敌情绪的至高点(gāo diǎn)。
如果说兰花儿的鲜活来自她和(hé)小白马相处的生活化的片段，大阔(dà kuò)枝的鲜活则来自于这个人物(rén wù)本身旺盛的生命力，以及炙热的感情(gǎn qíng)。
而在跟高云虎??两情相悦后，她(tā)主动表达。而在个人情爱??和家国(jiā guó)大义面前，她虽不舍，但是没有一丝扭捏(niǔ niē)，一句“我看中的男人??，就应该去(qù)打鬼子”，就应允了高云虎??的(de)离开。在惜别的戏里，她没有挽留(wǎn liú)的话语，而是在高云虎??的肩膀(jiān bǎng)上，狠狠地咬了一口，留下了一个爱??(ài)的印记，饱含的感情，深刻又动人(dòng rén)。
这里不得不夸两句蒋欣，大阔枝这个(zhè ge)人物其实并不好演，很容易走入(zǒu rù)了一种大开大合的状态，全是泼辣，毫无(háo wú)细腻的状态。但是，蒋欣把角色细腻(xì nì)拿捏得恰到好处，有一个很容易被(bèi)忽略的情节是，在发现高云虎??(hǔ)的“尸体”其实还是活着的时候，她(tā)有一个下轻微的哆嗦并且立马(lì mǎ)回神的处理，让这个义薄云天的抗日(kàng rì)女侠，多了几分真人感，更见其(qí)观察入围和遇事不慌的女侠气质(qì zhì)。
《归队》讲的是民族大义，但是人物刻画(kè huà)处理的异常细腻，其实剧中不止兰花(lán huā)儿和大阔枝精彩，其它主角的(de)剧情线也是非常饱满，甚至各类(gè lèi)配角都有自己的成长和弧光(hú guāng)，是一部可以一品再品的良心剧作(jù zuò)。也希望荧幕上这样的精品越来越(yuè lái yuè)多。
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